形式：長卷 尺寸：113*21.9
黃賓虹早年山水創(chuàng)作天真幽淡,、筆墨精秀、風格峻爽,，總體上走的是疏淡清逸的路子,，可謂“獨為清尚之風”，是師古人之典范,。晚年則一改傳統(tǒng)之習,，獨創(chuàng)“平”、“圓”,、“留”,、“重”、“變”五種運筆之法,，并“濃”“淡”“破”“潑”“積”“焦”“宿”七種施墨之法的運用愈發(fā)得心應手,、瀟灑自如，畫面厚重而深沉,，渾厚華滋,。本幅《鏡湖小景》筆墨秀潤而結構精嚴，諸種意象安排妥帖,，重巒幽谷,、密林陡壑、隱舍亭閣,、岫云山徑,，層次頗多，但畫面仍氣韻貫通,，清妍秀潤而意趣生動,，繁密處不能容針，疏空處幾可跑馬,，對于畫面結構的調控和尺度的拿捏可謂妙到顛毫,。
從技法上來看，畫家以水墨,、小青綠技法并輔留白之法,，描摹云嵐、青山,、古樹,、幽居，積墨,、潑墨,、鋪水,，無所不用其極，在紙上任意縱橫氤氳,，呈現(xiàn)出時而特別濕潤而濃重,、時而干處發(fā)白的審美效果，而筆墨攢簇,、層層深厚,，入眼皆是水墨淋漓、云煙幻滅,，好一派活生生的自然圣境,?！剁R湖小景》在連綿的畫軸上描寫鏡湖盛景,，不求氣韻而氣韻自生，不求法而萬法具備,，堪稱黃賓虹師法造化的絕佳實踐,。
這件作品的可貴之處，還在于它在黃賓虹本人創(chuàng)作里也是獨具面目的,。其核心價值在于它是最具“內美”特質的巨作之一,。什么叫黃賓虹的面目？這就是,。那么,，是不是亂涂亂畫就是內美之作呢？如果“亂涂亂畫”而沒有內涵,，充其量只是亂涂亂畫而已,。黃賓虹激賞清代王昱說的話：“有一種畫，初入眼時,，粗服亂頭,，不守繩墨，細視之則氣韻生動,，尋味無窮,，是為非法之法。惟其天資高邁,，學力精到,，乃能變化至此?！笨梢妰让乐?，“氣韻生動，尋味無窮”不可或缺,。展卷細視,，滿幅“參差離合,，大小斜正，肥瘦短長,，不齊之齊”的點和線,，滿幅樹不樹，山不山,，水不水,，幾乎全是活潑潑的、有生命有呼吸的畫法線條,，這些畫法線條通過濃墨,、淡墨、破墨,、潑墨,、焦墨、宿墨,、漬墨,、積墨諸法的交互，組合成一幅天趣橫生的宇宙圖像,。退遠看,，樹木房舍山石，歷歷在目,，畫面上的書法線條融合成一幅天然圖畫,。北宋董源素有筆極草草，近視之幾無物象可尋,，遠觀則靜物粲然之美譽,，睥睨畫史上千年，然而從董源傳世圖卷看,，似乎有溢美之嫌,，如果將之拿來形容黃寶虹這件圖卷倒是有些量身定制的味道。
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