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線上支付國(guó)畫《豐年圖》

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國(guó)畫《豐年圖3平尺,作者沈必輝,。

賣家聯(lián)系方式:13971048880 楊女士


功夫不負(fù)有心人,。三十多年的風(fēng)風(fēng)雨雨、嚴(yán)寒酷暑,、無畏無懼,,造就出今天的成果,真可謂是“朝耕暮耘,、稇載而歸”,。

 

工藝美術(shù)大師沈必輝(一默)

 沈必輝,,字一默,1968 年 2 月生于武漢書香世家,。自幼受其父親 -- 當(dāng)代著名書法家,、金石研究名宿沈邦武先生熏陶,5 歲即習(xí)書畫,。后拜漢上現(xiàn)當(dāng)代金石書畫大家鄧少峰先生(劉海粟 1927 年上海藝專得意弟子)門下,,虔心藝事,漸成大統(tǒng)?,F(xiàn)為湖北省武漢市美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng),、民盟武漢書畫院副院長(zhǎng)、湖北省工藝美術(shù)大師,。

 

中國(guó)表演藝術(shù)家,、戲劇藝術(shù)家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)瞿玄和(瞿穎之父)老師收藏一默作品《端午清供圖》

著名京劇表演藝術(shù)家李維康老師收藏一默作品《魂的化身》

87版《紅樓夢(mèng)》作曲大家王立平老師收藏一默作品《紅梅》

圖片1.png

筆沉墨厚沈必輝

|湯立

 

時(shí)間過得真快,轉(zhuǎn)眼定居京城已一十四載,,其間每年要回漢一兩次,。但只要回漢都要去武漢美術(shù)館看看畫展,順便到旁邊南京路的榮寶齋逛逛,。

大約三年前逛榮寶齋,,大堂墻面上的一幅水墨淋漓的紅梅引起了我的注意,經(jīng)打聽,,原來這幅畫的作者是我熟識(shí)的漢上書法大家沈邦武的公子,、年輕畫家沈必輝。

近年來,,一談到湖北國(guó)畫界我便心生感慨,。在傳統(tǒng)寫意花鳥畫領(lǐng)域,張肇銘,、張振鐸,、王霞宙、鄧少峰,、徐松安,、聞一尊,以及我的父親湯文選,,若論實(shí)力,在全國(guó)也都算得上是頂呱呱的一流人物,。這么一個(gè)全國(guó)重量級(jí)的湖北寫意花鳥畫板塊在這些先生去世之后,,寫意花鳥畫居然在湖北戛然而止、似乎沒有了藝術(shù)的傳承人,,這是什么原因呢?

我想原因有三:一是我國(guó)文藝體制和文藝政策的原因,,文革前我國(guó)長(zhǎng)時(shí)期的文藝政策是為無產(chǎn)階級(jí)的階級(jí)斗爭(zhēng)服務(wù),,花鳥畫被認(rèn)為是資產(chǎn)階級(jí)的閑情逸致,因此被邊緣化是必然,;二是美術(shù)教育的原因,,以素描為主要基礎(chǔ)的中國(guó)畫教育體系不可能培養(yǎng)寫意花鳥畫家;三是改革開放以來西方文藝潮流對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的強(qiáng)勢(shì)沖擊,,湖北是“85美術(shù)新潮”的重鎮(zhèn),,十多年來,以迎合西方文化為主旨的美術(shù)新潮運(yùn)動(dòng)給了本已十分虛弱的民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)以重重一擊,。百年來的西學(xué)東漸,,中國(guó)傳統(tǒng)文化被認(rèn)為是“弱國(guó)愚民”的根源,中國(guó)人出現(xiàn)了嚴(yán)重的民族文化認(rèn)同危機(jī),,這是民族的悲哀,,必然也是中國(guó)畫的宿命。

毫不夸張地說,,當(dāng)我看到沈必輝的作品,,似乎感到了一份意外的驚喜與欣慰,畢竟武漢還是有年輕人在執(zhí)著于寫意花鳥畫,,而且畫得還很不錯(cuò),。這些年來,文化界也漸漸有了共識(shí):寫意畫是中國(guó)畫藝術(shù)的核心,,寫意精神代表了中國(guó)的文化藝術(shù)的精神,。

沈必輝的作品為什么能給我留下較深的印象呢?首先是筆墨,他的寫意畫水墨淋漓,,筆沉墨厚,。

業(yè)內(nèi)專家都知道,看傳統(tǒng)中國(guó)畫首先看筆墨,,比如我們看到喜歡的畫便說:“這人的筆墨不錯(cuò),,”而不會(huì)說“這畫得像真的一樣,連鳥的毛都一根根畫出來了,?!敝挥型庑胁趴聪癫幌瘛⒓?xì)不細(xì),。其實(shí),,中國(guó)畫的經(jīng)典性、精神性,、趣味性,,其關(guān)鍵在筆墨,而筆墨的基礎(chǔ)是書法,。沈必輝在書法上下過不少功夫,,書法功底為他的寫意畫創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),。

中國(guó)畫歷來講師承,沈必輝的老師是武漢德高望重的金石書畫大家鄧少峰先生,。鄧少峰先生的篆,、隸、行,、草書法功底水平要放在現(xiàn)在的全國(guó)書壇,,毫不夸張地說可算是無敵高手。文革后,,全國(guó)第一屆書展上,,啟功先生看到鄧?yán)系囊环`書對(duì)聯(lián)作品贊不絕口。只可惜是在武漢,,而被無形地埋沒了,。鄧少峰先生的畫有吳昌碩遺風(fēng),我所見到的他老人家的精品,,筆墨好得不得了,。難怪文革剛一結(jié)束,文化部中國(guó)畫創(chuàng)作組立即專程請(qǐng)他到北京藻鑒堂作畫,,國(guó)家要收藏他的作品,。沈必輝拜鄧少峰先生為師,受其熏染,,在傳統(tǒng)氣息上確實(shí)秀出回儔,。當(dāng)然沈必輝的畫作中不僅有傳統(tǒng)筆墨精髓,更有來自于他本人的獨(dú)立精神趣味,,這種趣味是一位現(xiàn)代書畫者對(duì)自然,、對(duì)生命、乃至對(duì)人心靈環(huán)境的觀察與解讀,,它讓沈必輝的書畫作品散發(fā)出一種獨(dú)有的氣息,。

這種氣息,包含有氣勢(shì),、氣骨,、氣韻的意思,其中“氣”是統(tǒng)帥,,無氣則無勢(shì),、無骨、無韻,。凡畫,,功力來自積學(xué),氣則出于先天,。沈必輝是有藝術(shù)天賦的,,他作品有一股子來自于先天的氣,這股氣決定他作品中的氣勢(shì),、氣骨,、氣韻,“氣”是他成才的關(guān)鍵,。這種“氣”,,有時(shí)無法用語言言說——那應(yīng)該是離開物像世界的繁雜垢染、掙脫世俗生活的纏縛逼迫后,,沉浸于自我心靈世界中,,與另一個(gè)自由自在、開闊樂觀的“我”的對(duì)話,!那巖石旁隨意探出頭的幾株野草,、稀疏破敗竹欄前的幾朵菊花、濃厚枝葉下一只肥碩的南瓜,、懸崖邊小溪里的幾尾樸素的小魚…無不表達(dá)著寂靜曠野中,、快樂存在的生命,以及雖然畫面無法表達(dá),,但心靈能夠感知的清新的空氣,、盈盈的微風(fēng)、無有掛礙的植物性靈世界,。

最后我想說,,中國(guó)畫是有程式的,程式是中國(guó)畫千年傳承的形式基礎(chǔ),,中國(guó)畫一旦拋開了其固有的程式,,便不是中國(guó)畫了。所以說程式是把雙刃劍,,沒有程式不行,,而一旦程式化了也不行。當(dāng)然,,程式化問題也是所有傳統(tǒng)中國(guó)畫家面臨的課題,,誰能很好地解決這個(gè)課題,誰就有了對(duì)于中國(guó)畫的創(chuàng)造與發(fā)展,。

僅以以上短文與必輝共勉,。

 

 

                                 2016年10月15日·北京




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