國(guó)畫《芙蓉發(fā)靚狀》8平尺,，作者沈必輝。
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功夫不負(fù)有心人,。三十多年的風(fēng)風(fēng)雨雨,、嚴(yán)寒酷暑、無(wú)畏無(wú)懼,，造就出今天的成果,，真可謂是“朝耕暮耘、稇載而歸”,。
工藝美術(shù)大師沈必輝（一默）
沈必輝,，字一默，1968 年 2 月生于武漢書香世家,。自幼受其父親 -- 當(dāng)代著名書法家,、金石研究名宿沈邦武先生熏陶，5 歲即習(xí)書畫,。后拜漢上現(xiàn)當(dāng)代金石書畫大家鄧少峰先生（劉海粟 1927 年上海藝專得意弟子）門下，虔心藝事,，漸成大統(tǒng)?，F(xiàn)為湖北省武漢市美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、民盟武漢書畫院副院長(zhǎng),、湖北省工藝美術(shù)大師,。
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筆沉墨厚沈必輝
文|湯立
時(shí)間過得真快,，轉(zhuǎn)眼定居京城已一十四載,，其間每年要回漢一兩次。但只要回漢都要去武漢美術(shù)館看看畫展,，順便到旁邊南京路的榮寶齋逛逛,。
大約三年前逛榮寶齋，大堂墻面上的一幅水墨淋漓的紅梅引起了我的注意,，經(jīng)打聽,，原來(lái)這幅畫的作者是我熟識(shí)的漢上書法大家沈邦武的公子、年輕畫家沈必輝,。
近年來(lái),，一談到湖北國(guó)畫界我便心生感慨。在傳統(tǒng)寫意花鳥畫領(lǐng)域,，張肇銘,、張振鐸、王霞宙,、鄧少峰,、徐松安,、聞一尊，以及我的父親湯文選,，若論實(shí)力,，在全國(guó)也都算得上是頂呱呱的一流人物。這么一個(gè)全國(guó)重量級(jí)的湖北寫意花鳥畫板塊在這些先生去世之后,，寫意花鳥畫居然在湖北戛然而止,、似乎沒有了藝術(shù)的傳承人，這是什么原因呢?
我想原因有三：一是我國(guó)文藝體制和文藝政策的原因,，文革前我國(guó)長(zhǎng)時(shí)期的文藝政策是為無(wú)產(chǎn)階級(jí)的階級(jí)斗爭(zhēng)服務(wù),，花鳥畫被認(rèn)為是資產(chǎn)階級(jí)的閑情逸致，因此被邊緣化是必然,；二是美術(shù)教育的原因,，以素描為主要基礎(chǔ)的中國(guó)畫教育體系不可能培養(yǎng)寫意花鳥畫家；三是改革開放以來(lái)西方文藝潮流對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的強(qiáng)勢(shì)沖擊,，湖北是“85美術(shù)新潮”的重鎮(zhèn),，十多年來(lái)，以迎合西方文化為主旨的美術(shù)新潮運(yùn)動(dòng)給了本已十分虛弱的民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)以重重一擊,。百年來(lái)的西學(xué)東漸,，中國(guó)傳統(tǒng)文化被認(rèn)為是“弱國(guó)愚民”的根源，中國(guó)人出現(xiàn)了嚴(yán)重的民族文化認(rèn)同危機(jī),，這是民族的悲哀,，必然也是中國(guó)畫的宿命。
毫不夸張地說(shuō),，當(dāng)我看到沈必輝的作品,，似乎感到了一份意外的驚喜與欣慰，畢竟武漢還是有年輕人在執(zhí)著于寫意花鳥畫,，而且畫得還很不錯(cuò),。這些年來(lái)，文化界也漸漸有了共識(shí)：寫意畫是中國(guó)畫藝術(shù)的核心,，寫意精神代表了中國(guó)的文化藝術(shù)的精神,。
沈必輝的作品為什么能給我留下較深的印象呢?首先是筆墨，他的寫意畫水墨淋漓,，筆沉墨厚,。
業(yè)內(nèi)專家都知道，看傳統(tǒng)中國(guó)畫首先看筆墨,，比如我們看到喜歡的畫便說(shuō)：“這人的筆墨不錯(cuò),，”而不會(huì)說(shuō)“這畫得像真的一樣，連鳥的毛都一根根畫出來(lái)了,?！敝挥型庑胁趴聪癫幌?、細(xì)不細(xì)。其實(shí),，中國(guó)畫的經(jīng)典性,、精神性、趣味性,，其關(guān)鍵在筆墨,，而筆墨的基礎(chǔ)是書法。沈必輝在書法上下過不少功夫,，書法功底為他的寫意畫創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),。
中國(guó)畫歷來(lái)講師承，沈必輝的老師是武漢德高望重的金石書畫大家鄧少峰先生,。鄧少峰先生的篆,、隸、行,、草書法功底水平要放在現(xiàn)在的全國(guó)書壇,，毫不夸張地說(shuō)可算是無(wú)敵高手。文革后,，全國(guó)第一屆書展上,，啟功先生看到鄧?yán)系囊环`書對(duì)聯(lián)作品贊不絕口。只可惜是在武漢,，而被無(wú)形地埋沒了。鄧少峰先生的畫有吳昌碩遺風(fēng),，我所見到的他老人家的精品,，筆墨好得不得了。難怪文革剛一結(jié)束,，文化部中國(guó)畫創(chuàng)作組立即專程請(qǐng)他到北京藻鑒堂作畫,，國(guó)家要收藏他的作品。沈必輝拜鄧少峰先生為師,，受其熏染,，在傳統(tǒng)氣息上確實(shí)秀出回儔。當(dāng)然沈必輝的畫作中不僅有傳統(tǒng)筆墨精髓,，更有來(lái)自于他本人的獨(dú)立精神趣味,，這種趣味是一位現(xiàn)代書畫者對(duì)自然、對(duì)生命,、乃至對(duì)人心靈環(huán)境的觀察與解讀,，它讓沈必輝的書畫作品散發(fā)出一種獨(dú)有的氣息。
這種氣息,，包含有氣勢(shì),、氣骨,、氣韻的意思，其中“氣”是統(tǒng)帥,，無(wú)氣則無(wú)勢(shì),、無(wú)骨、無(wú)韻,。凡畫,，功力來(lái)自積學(xué)，氣則出于先天,。沈必輝是有藝術(shù)天賦的,，他作品有一股子來(lái)自于先天的氣，這股氣決定他作品中的氣勢(shì),、氣骨,、氣韻，“氣”是他成才的關(guān)鍵,。這種“氣”,，有時(shí)無(wú)法用語(yǔ)言言說(shuō)——那應(yīng)該是離開物像世界的繁雜垢染、掙脫世俗生活的纏縛逼迫后,，沉浸于自我心靈世界中,，與另一個(gè)自由自在、開闊樂觀的“我”的對(duì)話,！那巖石旁隨意探出頭的幾株野草,、稀疏破敗竹欄前的幾朵菊花、濃厚枝葉下一只肥碩的南瓜,、懸崖邊小溪里的幾尾樸素的小魚…無(wú)不表達(dá)著寂靜曠野中,、快樂存在的生命，以及雖然畫面無(wú)法表達(dá),，但心靈能夠感知的清新的空氣,、盈盈的微風(fēng)、無(wú)有掛礙的植物性靈世界,。
最后我想說(shuō),，中國(guó)畫是有程式的，程式是中國(guó)畫千年傳承的形式基礎(chǔ),，中國(guó)畫一旦拋開了其固有的程式,，便不是中國(guó)畫了。所以說(shuō)程式是把雙刃劍,，沒有程式不行,，而一旦程式化了也不行。當(dāng)然,，程式化問題也是所有傳統(tǒng)中國(guó)畫家面臨的課題,，誰(shuí)能很好地解決這個(gè)課題,，誰(shuí)就有了對(duì)于中國(guó)畫的創(chuàng)造與發(fā)展。
僅以以上短文與必輝共勉,。
2016年10月15日·北京
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